Кельнский собор внутри, Кёльнский собор – самый большой храм Германии в готическом стиле
X, Именно с этого времени с большими затратами начинается возведение новой церкви Св. Гёррес призвал народ Германии достроить Кёльнский собор, считая это делом чести германской нации [5]. На момент окончания строительства в году, длившегося более шести столетий, собор несколько лет был самым высоким сооружением в мире, позже уступив этот рекорд своего времени американскому Монументу Джорджа Вашингтона. План собора выполнен в виде латинского креста и имеет два прохода с обеих сторон, которые поддерживают высокий готический свод.
В Средние века Кельн считался одним из самых великолепных городов Западной Европы. Он был центром деловой активности, где пересекались потоки товаров, перевозимых по Рейну и по суше.
Здесь можно было найти почти все, что где-либо производилось и могло служить для обмена и продажи. Город входил в Ганзейский союз и мог позволить себе возвести такую большую церковь, но одного этого для возникновения столь грандиозных планов было все же недостаточно. В середине XIII века практически все значительные церкви Кельна были отстроены заново в романском стиле.
Лишь тогдашний собор сохранял черты эпохи поздних Каролингов. Он находился на месте более ранних церквей и храма Меркурия Августа, построенного примерно в 50 году основателями города - древними римлянами. В начале IV века в период быстрого распространения христианства первый известный по имени кельнский епископ Святой Матернус распорядился соорудить на территории римского храма баптистерий - небольшую церковь для проведения обрядов крещения.
Примерно через пять столетий в начале IX века здесь заложили новую трехнефную базилику, взяв за образец раннехристианский собор святого Петра в Риме.
Этот кельнский храм был освящен в году. Позже к нему добавили еще два боковых нефа. В свою очередь, фундамент нынешнего готического собора был заложен на этом месте 15 августа года. В середине XII века из Милана в Кельн были перевезены мощи Трех святых волхвов или королей - волхвов, которые первыми пришли к новорожденному младенцу Христу.
Естественно, что для хранения этих священных реликвий, а также для приема многочисленных паломников необходимо было соорудить достойное здание. Новый собор начали строить не в романском стиле, распространенном тогда в Германии, а в новом - готическом. Неясно, что побудило первого зодчего собора - мастера Герхарда обратиться именно к французской готике, тем не менее, совершенно очевидно, что за образец он взял собор в Амьене. Отметим, что само название готического стиля появилось гораздо позже - после того, как известный историк искусства Джорджо Вазари, живший в эпоху Ренессанса, пренебрежительно назвал средневековое зодчество архитектурой готов, то есть германских варваров.
Реализация столь масштабного проекта требовала больших финансовых средств, поэтому стройка затянулась, а в середине XVI века вообще была остановлена. В Европе уже наступила эпоха Просвещения.
Незавершенный готический храм по новым тогдашним временам выглядел безнадежно старомодным. Так он простоял еще триста с лишним лет. Середина храма отсутствовала, но алтарная часть была готова и освящена, в ней проводились службы. Деревянный кран, последний раз поднявший груз на недостроенную Южную башню в году, так и продолжил стоять на ней без дела и постепенно превратился в один из городских символов.
Он вошел в историю, оставшись на многочисленных гравюрах и картинах. Немалую роль в том, что строительство возобновилось, сыграли представители немецкого романтизма. Эпоха романтизма пробудила в Германии интерес ко всему средневековому. В моду вошло восстановление развалин и воспевание древних красот в литературе и живописи. Считается, что именно он убедил прусского короля финансировать завершение собора.
Примерно за 20 лет до этого - в году в Кельне вновь создали соборную строительную артель нем. Недостроенный храм сильно пострадал в годы французской оккупации, как, впрочем, многие церкви или монастыри, закрытые и распущенные наполеоновскими властями. Собор французы деградировали до статуса приходской церкви. Архиепископское управление вообще перенесли в Ахен. Некоторое время в соборе размещался лазарет для австрийских солдат, которые сожгли в печах почти всю деревянную обстановку и резные украшения.
Видные представители немецкого романтизма входили в ближний круг будущего прусского короля Фридриха Вильгельма IV, когда он был еще кронпринцем. Уже в году они начали убеждать его в необходимости такого проекта - сразу после случайной находки оригинальных строительных планов, изготовленных преемником и помощником первого соборного зодчего через 32 года после закладки первого камня. Часть планов обнаружил плотницкий подмастерье во время ремонта чердака гостиницы в Дармштадте.
Через два года еще несколько листов нашли в Париже. В какой-то момент они попали к придворному архитектору прусского двора, который тоже вынашивал идею достроить готический памятник. Эстетические порывы немецких романтиков не были единственной причиной, убедившей монарха. Имелся и политический резон. Протестантские прусские власти решили завершить постройку католического храма, чтобы продемонстрировать недоверчивым рейнским католикам область после поражения Наполеона отошла Пруссии свои добрые намерения и религиозную терпимость.
Только на достройку обеих башен собора ушло в общей сложности и в переводе на современные деньги около миллиарда евро.
Две трети средств собрали с помощью специальной лотереи. Оставшаяся часть поступила из прусской казны. При всей религиозной терпимости со стороны прусского престола, отношения между королем-протестантом и кельнскими католическими иерархами были напряженными. Фридрих Вильгельм IV не хотел делать им такой подарок, а собор считал не только религиозным, но и новым национальным символом - символом объединения немецких земель. Он прибег к законодательным уловкам и в качестве владельца достроенного Кельнского собора в городском земельном кадастре был записан В году простоявший несколько веков без дела деревянный кран на недостроенной Южной башне снова заработал.
Аркады , соединявшие между собой все три нефа, покоились на мощных прямоугольных пилястрах. На восточной и западной сторонах к нефам примыкали низкие поперечные пристройки, в восточной части которых находились небольшие боковые хоры. Эти хоры завершались полукруглыми приделами. Восточные хоры были посвящены Деве Марии , а западные — апостолу Петру. По бокам последних располагались две круглые башни. Перед ними находился большой внутренний двор, окружённый богослужебными пристройками.
На середине двора стоял колодец, стены которого до сих пор сохранились в подземном гараже перед собором. Во время раскопок удалось обнаружить и порог западного входа в северную поперечную пристройку. Его поверхность сильно обносилась под ногами многих тысяч верующих, побывавших в соборе за истёкшие столетия. Эта каролингская церковь была богато украшена и расписана, её пол был покрыт тонкими пластинами мрамора.
В X веке к зданию были пристроены ещё два боковых нефа, в результате чего их число увеличилось до пяти.
По приказу архиепископа Гериберта — годы в восточной части поперечной пристройки была возведена двухэтажная часовня. Останки её стен по сей день стоят во дворе собора. Сведения о форме и размерах Старого собора известны нам не только благодаря проведённым раскопкам, но и по рисункам из дошедшей до нас рукописи года — так называемого « Кодекса Гиллиниуса ».
В году, когда архиепископ Кёльна Конрад фон Гохштаден заложил первый камень в основание Кёльнского собора, началась одна из самых длинных глав в истории европейского строительства. Кёльн , один из самых богатых и политически могущественных городов Священной Римской империи , считал нужным, следуя примеру Франции , иметь свой кафедральный собор — и его масштабы должны были затмить все остальные храмы.
Была и другая причина для возникновения столь грандиозного замысла. Кёльнский архиепископ Райнальд фон Дассель , канцлер и военачальник императора Фридриха I Барбароссы , получил от него останки Святых волхвов , или «Трёх королей», которые ранее хранились в одном из миланских монастырей. Так император отблагодарил владыку за боевую помощь при покорении Милана во время второго итальянского похода. В году Райнальд фон Дассель с триумфом ввёз реликвию в Кёльн. Для них в течение десяти лет изготавливался реликварий из позолоченного серебра крышка из чистого золота и драгоценных камней — « Рака трёх волхвов », шедевр маасской школы романского искусства.
Высокий ранг, которого Кёльн достиг в западноевропейском христианском мире благодаря обретению этих реликвий, должен был воплотиться и в соответствующем кафедральном соборе.
В своей основе Кёльнский собор следует композиции прославленных соборов Амьена и Реймса. Но Кёльнский превосходит их размерами: м в длину, 86 м в ширину, высота башен должна была достигнуть м. Формы фундамента, заложенного в году, также были позаимствованы у новых соборов, появившихся во Франции [1]. Для того чтобы во внутренние помещения проникало больше света, вместо массивных стен были возведены стройные пилястры. А для того, чтобы стены были в состоянии выдержать огромный вес сводов, была применена система внешних контрфорсов и арок — так называемая арочно-контрфорсная система.
При этом арки имели не полукруглую, а стрельчатую форму, что позволило равномерно перекрыть ими всю поверхность здания и подчеркнуть устремлённость всей конструкции ввысь к небу. Эта гигантская архитектурная конструкция должна была вызывать у людей благоговение перед Царствием небесным.
Строительство собора началось с его восточной части. Спустя примерно 70 лет сооружение и отделка хоров были завершены. Возведение собора велось по чертежам его первого архитектора Герхарда фон Риле. Вокруг внутренних хоров , в которых расположен главный алтарь из чёрного мрамора, проходит деамбулаторий — галерея с примыкающим к ней «венцом капелл».
Пилястры состоят из множества круглых стоек, а своды оформлены изящными нервюрами. Внутреннее пространство украшено « лиственными капителями » с позолоченными натуралистически трактованными листьями. Большие оконные проёмы отделаны «ажурными» каменными переплётами. Таким же орнаментом, состоящим из колец и полуколец, выполнены и все внутренние архитектурные украшения по сравнению с противоположной северной стороной. Пять продольных нефов пересекает трёхнефный трансепт.
Над полукружием капелл деамбулатория, образующих малые апсиды апсидиолы , возвышаются отдельные контрфорсы , переходящие вверху в арочный свод с множеством вершин. Между ними хорошо просматриваются окна хора с изящным ажурным орнаментом и богато украшенными фронтонами. Колонны главного нефа имеют высоту 43,5 м. В пяти северных окнах апсидиол сохранились старинные витражи с изображениями на библейские сюжеты, так называемые «библейские окна» [2].
Только после завершения строительства хора и их внутренней отделки и сооружения стены на северной стороне была снесена простоявшая до тех пор западная часть каролингского собора, использовавшаяся для богослужений. В XIV веке были возведены южные нефы собора и второй этаж Южной башни. Зал её первого этажа значительно отличается от прочих частей здания подчёркнутой утончённостью своих архитектурных элементов. Только после этого началось возведение северных боковых нефов собора.
В начале XVI века весь комплекс работ по сооружению среднего нефа был завершён установкой кровли собора в северной части на высоте боковых нефов. Все строительные работы были прерваны в году из-за охватившего Кёльн и прирейнские земли протестантского движения.
Не удалось возвести перекрытие главного нефа и западный фасад. На этом заканчивается первый период в истории строительства собора [3]. В течение нескольких веков собор продолжал стоять в незавершённом виде. Когда в году Георг Форстер прославлял устремлённые ввысь стройные колонны хора , который уже в годы его создания рассматривали как чудо искусства, кёльнский собор стоял незаконченным каркасом, требующим не ремонта, а воссоздания.
Между хором, завершённым стеной около года , и южной башней располагался временно прикрытый неф длиной в 70 метров, а высотой лишь в 13 метров.
Башни не были завершены. Только лишь метровая южная башня упиралась в небо, как могучий обломок, но зато давала возможность вообразить задуманные масштабы стремящегося ввысь западного фасада с двумя башнями. Работы над южной башней были прекращены около года, а потом, в году, и вся строительная деятельность была полностью остановлена. Однако после того, как революционные французские войска изгнали из собора духовенство, приспособив здание под склад фуража, в народе с новой силой возникло стремление довести строительство городского собора до полного завершения.
Инициатором движения за воссоздание грандиозного собора стал немецкий архитектор, историк искусства и исследователь готической архитектуры , Сюльпис Буассере. Вместе с братом Мельхиором, «вдохновлённый статьями немецких романтиков — Вакенродера, Гёте, братьев Шлегелей», он изучал в , и годах средневековые соборы Франции: Нотр-Дам , Сент-Шапель в Париже.
После периода наполеоновской тирании эти идеи были характерны для движения германского «национального романтизма» [4]. В году писатель-романтик Й. Гёррес призвал народ Германии достроить Кёльнский собор, считая это делом чести германской нации [5]. В году Сюльпис Буассере обнаружил часть средневековых чертежей с изображением южной башни восточного фасада собора, выполненного мастером-строителем Йоханнесом в Париже.
Архитектор Георг Моллер нашёл на чердаке старого дома недалеко от Дармштадта другую часть оригинального чертежа фасада здания, выполненного мастером собора Арнольдом в году. Он откомментировал и издал эти чертежи в году [6]. Такая точка зрения существовала длительное время. Именно в эти годы Кёльн перешёл во владение Пруссии.
Сульпис сумел убедить наследного принца Гогенцоллерна будущего короля Пруссии Фридриха Вильгельма IV в необходимости завершения собора. Расходы на строительные работы, возобновлённые в году, поделили между собой прусский король Фридрих Вильгельм IV и основанная жителями Кёльна в году Ассоциация строителей соборов. После тщательных подготовительных работ, проведённых архитекторами Карлом Фридрихом Шинкелем и Эрнстом Фридрихом Цвирнером , король Пруссии Фридрих Вильгельм IV дал задание завершить Кёльнский собор по первоначальным планам и 4 сентября года сам заложил первый камень.
К году удалось установить стропильные фермы на продольных и поперечных нефах , в году началось строительство башен. В процессе достройки использовалась новейшая для того времени строительная технология. Примером тому служит стропильная форма крыши, которая является одной из первых в истории крупногабаритных конструкций из чугунного литья.
Для украшения фасада, башен и порталов были изготовлены сотни скульптур, а для остекления окон потребовались многие квадратные метры витражей.
Кроме того, для порталов были отлиты огромные бронзовые ворота. Расширилось и внутреннее убранство собора. Высочайшее качество всех работ, осуществлённых в XIX веке, превратило собор в один из шедевров неоготического стиля. Однако и после этого торжества строительство продолжалось: вставляли стёкла в окна, накладывали полы, и в конце концов пора было начинать отделку.
В году одна из 24 больших декоративных башен, украшавших громадные башни главного фасада, рухнула; обломились и другие декоративные башни, а повреждённые места каменной кладки нужно было снова и снова приводить в порядок. После года начались работы по устранению повреждений, нанесённых бомбардировками во время Второй мировой войны. Тем не менее временная реставрационная контора стоит на площадке у собора до сих пор. Непогода и в первую очередь загрязнение окружающей среды способствовали многочисленным повреждениям и привели бы к окончательной гибели собора, если бы постоянно не принимались охранительные меры.
Глава истории строительства Кёльнского собора не завершена и сегодня. Примечателен тот факт, что Кёльнский собор находится в непосредственной близости от главного вокзала Кёльна.
Для того, чтобы зайти в собор, от дверей вокзала необходимо пройти не более пятидесяти метров. А совсем рядом с новым фасадом собора находится другой важнейший объект: Римско-германский музей города Кёльна, когда-то начинавшегося как римская Colonia Agrippinensis.
Не все кёльнские архиепископы были похоронены в соборе, как и не все нагробные плиты были перенесены из Старого собора в новый готический. К числу перенесённых относятся останки архиепископа Геро — Саркофаг с гробом архиепископа был установлен в часовне св. Его надгробная плита, перенесённая из первоначальной могилы, покрыта инкрустацией из белого мрамора, а также красного и зелёного порфира. Сооружение саркофага датируется годом. К этому же типу погребений святых без лежащей фигуры на надгробной плите относится и могила умершей примерно в году св.
Ирмгардии в часовне св. Все саркофаги сориентированы на соответствующие алтари клиросных часовен, находящихся на востоке. На северной стене Крестовой часовни сегодня установлена лежащая фигура архиепископа Энгельберта II — Она не является могильной скульптурой, поскольку останки архиепископа, до года хранившейся в саркофаге, напоминающем могилу архиепископа Геро, были помещены в реликвенный ларь.
Для того чтобы увековечить в соборе память об этом возведённом в ранг святых архиепископе, здесь, за главным алтарём была установлена эта скульптура, созданная в году Герибертом Нейсом.
На своё сегодняшнее место она была перенесена лишь в XIX веке. В отличие от присущего средним векам строгого исполнения нагробных скульптур эта фигура изображает лежащего архиепископа в церковном одеянии, непринуждённо облокотившегося на руку.
Кроме того, эта барочная скульптура отличается высоким реализмом, равно как и материалом — она сделана из слегка крапчатого светлого мрамора. Рядом с архиепископом в позе, символизирующей готовность оказать помощь, изображён ангел. Создаётся впечатление, что исполненный любви к жизни умерший ожидает своего воскресения. Архиепископ Конрад Хохштаденский — , заложивший в году фундамент готического собора, был захоронен в только что возведённой в то время Осевой часовне.
А когда было решено установить в ней ларь с мощами трёх волхвов, саркофаг был перенесён в часовню св. На возведённом в году саркофаге покоится лежащая фигура архиепископа — одна из великолепнейших бронзовых скульптур немецких мастеров XIII века. Архиепископ, скончавшийся в возрасте 63 лет, пожелал изобразить себя молодым и красивым мужчиной. Точность передачи деталей фигуры и высокое мастерство бронзового литья позволяют отнести эту могильную плиту к числу выдающихся произведений искусства.
Необычной формой отличается саркофаг архиепископа Филиппа Гейнсбергского — Его лежащая фигура, высеченная из известняка и покрытая в прежние времена слоем краски, окружена венцом из стен, ворот и зубцов. В своё время архиепископ работал вместе с жителями Кёльна на возведении городской оборонительной стены. Именно поэтому около году, то есть примерно через лет после смерти, для него было сооружено столь дорогое надгробие. Среди прочих надгробий выделяется саркофаг архиепископа Фридриха Саарверденского — с крупной лежащей фигурой высотой 2,20 м, который находится в часовне Богоматери неподалёку от алтаря.
Между готическим арками основания сидят 23 фигуры — участники изображённой сцены. Можно предположить, что этот саркофаг был сооружён непосредственно после кончины архиепископа. Недалеко от него стоит саркофаг скончавшегося в году графа Готфрида Арнсбергского, изображённого в виде рыцаря в доспехах.
По преданию, решётка, возвышающаяся над саркофагом, была установлена для защиты могилы от возмущённых родственников графа, которые пытались разрушить надгробие, раздосадованные тем, что Готфрид завещал свои угодья не им, а монастырю кёльнского архиепископа.
По сей день в собор ежегодно является делегация города Арнсберга для возложения венка на могилу графа. Старая ризница , сегодняшняя часовня Святого причастия, была освящена в году Альбертом Магнусом. Она находилась в северной части собора и была дополнена ещё одним помещением, в котором в XIII веке хранились сокровища собора. Для того, чтобы поднять эти помещения, расположенные во рву за пределами городской стены римского времени, до уровня пола собора, было сооружено основание, стены которого состояли отчасти из фундамента собора и отчасти из шести остатков римской оборонительной стены.
На высоте 10 м оно было перекрыто крестовым сводом из шести пролётов, сгруппированных вокруг двух колонн. Сегодня в этом импозантном средневековом помещении, разделённом в XVI веке междуэтажным перекрытием, находится сокровищница собора.
В шестигранном здании, стоящем на основании собора, хранится коллекция наиболее ценных реликвий. Эта «палата святынь» отделана, как ларец, бронзовыми пластинами. Между ней и собором находятся входы в сокровищницу и киоск собора. Лестница, расположенная за пределами готического фундамента, ведёт в подземные помещения собора. Палата святынь перекрыта на верхнем этаже стеклянным потолком, через который открывается вид на собор.
В центре помещения стоит ларь св. Энгельберта, в который в году были помещены мощи умершего в году архиепископа. К числу наиболее ценных реликвий собора относятся посох св. Петра с набалдашником IV века, дароносица св. Петра и ларь с мощами трёх волхвов. Основные сокровища собора выставлены в витринах со специальной подсветкой в сводчатых помещениях подвального этажа.
К первым экспонатам относятся епископский жезл и меч — символы правления кёльнских архиепископов. Среди наиболее интересных экспонатов этого этажа — готический церемониальный крест и готические дароносицы, эпитафия Якова Кройского, повреждённая похитителями и вновь восстановленная парадная дароносица.
На этом же этаже расположено помещение с оригинальным деревянным корпусом ларя с мощами трёх волхвов и библиотека с собранием наиболее ценных рукописей. Этажом ниже находятся лапидарий и коллекция парчовой церковной одежды.
На правой стороне эти помещения примыкают к римской оборонительной стене. В левом углу она обрывается. Здесь под тупым углом к ней примыкает фундамент готического собора.
В нишах под арками установлены две витрины с находками из франконских могил, обнаруженных под фундаментом собора в ходе раскопок года. В этих могилах примерно в году были захоронены женщина и мальчик из династии Меровингов.
В том же помещении выставлены некоторые оригинальные скульптуры, украшавшие в Средние века портал св. В коллекции парчовой одежды наиболее впечатляющими являются выставленные фрагменты так называемых «Capella Clementina» — богато украшенных риз , изготовленных по приказу архиепископа Клеменса Августа для праздничных богослужений.
Особого внимания заслуживают также витрины с серебряными кубками и небольшая витрина с экспонатами XX века.
